{"id":53,"date":"2016-03-27T14:18:26","date_gmt":"2016-03-27T13:18:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.mihaivasile.com\/ro\/?page_id=53"},"modified":"2016-04-16T09:13:41","modified_gmt":"2016-04-16T08:13:41","slug":"fotografia-de-presa-un-demers-estetic-insa-nu-artistic","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.mihaivasile.com\/ro\/fotografia-de-presa-un-demers-estetic-insa-nu-artistic\/","title":{"rendered":"Fotografia de pres\u0103: un demers estetic, \u00eens\u0103 "nu-artistic""},"content":{"rendered":"

Prezentare la Universitatea din Bucure\u015fti, Facultatea de Jurnalism<\/a><\/em><\/p>\n

\n
\n\"Foto:<\/div>\n<\/div>\n
\n

Valoarea de document a unei imagini are dou\u0103 coordonate - timpul \u015fi locul. Ele sunt de tip obiectiv \u015fi reprezint\u0103 instrumentele principale cu care subiectivitatea \u015fi profesionalismul fotojurnalistului opereaz\u0103 asupra evenimentului la care asist\u0103. <\/p>\n

Astfel, alegerea momentului \u00een care fotograful apas\u0103 pe declan\u015fator ca \u015fi a unghiului din care se face fotografia devin nu elemente de tip creativ, ci mai degrab\u0103 stilistic. Exemplul cel mai bun ar fi situa\u0163ia \u00een care, dac\u0103 la un eveniment asist\u0103 zece fotoreporteri, to\u0163i zece vor "relata" \u00een fotografiile lor ACELA\u015eI LUCRU, \u00een zece moduri diferite. A\u015fadar, fotografia de pres\u0103 nu este un demers creativ, nu inventeaz\u0103 o lume paralel\u0103 ci, dimpotriv\u0103, trebuie s\u0103 reprezinte lumea real\u0103, cu maximum de obiectivitate. Estetica imaginii este doar elementul stilistic care ajut\u0103 la comunicarea mesajului de tip fotografic. <\/p>\n

Fotoreporterul cap\u0103t\u0103, astfel, responsabilitate at\u00e2t fa\u0163\u0103 de subiect, c\u00e2t \u015fi fa\u0163\u0103 de cititor, iar modul \u00een care \u00ee\u015fi exercit\u0103 aceast\u0103 responsabilitate confer\u0103 nivelul s\u0103u deontologic. Responsabilitatea fa\u0163\u0103 de cititor const\u0103, desigur, \u00een corecta informare, iar cea fa\u0163\u0103 de subiect \u00een corecta abordare. Vorbind strict despre fotografia de pres\u0103, avem \u00een vedere c\u0103 subiectul este cu predilec\u0163ie omul, \u00een diverse ipostaze. Din p\u0103cate, nu to\u0163i fotoreporterii \u0163in cont de faptul c\u0103 orice om are o identitate, o personalitate \u015fi un destin, ceea ce \u00eel fac s\u0103 aib\u0103 un drept indiscutabil asupra propriei imagini. Respectarea acestui drept reprezint\u0103 responsabilitatea fotoreporterului fa\u0163\u0103 de subiect. <\/p>\n

Revenind la valoarea de document a fotografiei de pres\u0103, se consider\u0103 c\u0103 orice interven\u0163ie, digital\u0103 sau nu, asupra imaginii, alta dec\u00e2t recadrarea sau ajust\u0103rile contrast \/ luminozitate \/ culoare mistific\u0103 mesajul, \u00eencalc\u0103 criteriile obiectivit\u0103\u0163ii \u015fi ale principiilor jurnalistice \u015fi trimite imaginea \u00een alte domenii care frizeaz\u0103 sau nu artisticul. <\/p>\n

Este notoriu cazul destul de recent al unui fotoreporter de r\u0103zboi american de la ziarul "Los Angeles Times". Brian Walsky a fotografiat \u00een Irak o serie de imagini \u00een care un soldat \u00eenarmat p\u0103zea c\u00e2\u0163iva civili printre care \u015fi un b\u0103rbat cu un copil \u00een bra\u0163e. \u00cenainte s\u0103 transmit\u0103 imaginile a observat c\u0103 atitudinea agresiv\u0103 a soldatului dintr-un cadru se "potrive\u015fte" mult mai elocvent cu groaza imortalizat\u0103 pe chipurile b\u0103rbatului \u015fi a copilului din alt cadru. A compus din cele dou\u0103 cadre unul singur pe care l-a transmis \u00een redac\u0163ie. Imaginea a ap\u0103rut pe pagina \u00eent\u00e2i a dou\u0103 mari publica\u0163ii. Dup\u0103 apari\u0163ie a fost observat trucajul \u015fi, cu toate c\u0103 situa\u0163ia \u00een sine era real\u0103, deci evenimentul relatat avusese loc, mistificarea a fost considerat\u0103 at\u00e2t de grav\u0103 \u00eenc\u00e2t fotograful a fost concediat iar cele dou\u0103 ziare au f\u0103cut cazul public, cu scuzele de rigoare c\u0103tre cititori. De\u015fi premiat \u00een mai multe r\u00e2nduri, cariera fotoreporterului a fost definitiv compromis\u0103. <\/p>\n

Exemplul de mai sus ofer\u0103 \u015fi o alt\u0103 latur\u0103 a discu\u0163iei, \u015fi anume editarea imaginii de pres\u0103. Odat\u0103 cu moralitatea \u015fi profesionalismul fotoreporterului a fost la fel de sever amendat\u0103 \u015fi neaten\u0163ia editorilor foto. \u00cens\u0103, problema \u00een cazul edit\u0103rii nu const\u0103 doar \u00een situa\u0163iile de fals, ci \u015fi \u00een calitatea imaginilor propuse spre editare. Desigur, unul dintre criteriile importante \u00een alegerea fotografiei este estetica imaginii, dar nu este singurul. <\/p>\n

P\u0103rerea mea este c\u0103 fotografia de pres\u0103 trebuie s\u0103 aib\u0103, pe l\u00e2ng\u0103 subiect \u015fi un predicat. Editorul are de ales \u00eentre ilustra\u0163ie \u015fi fotografie. Ilustra\u0163ia ar fi, \u00een acest caz, o imagine care are subiectul \u00een suspensie, \u00een timp ce fotografia \u00ee\u015fi are subiectul ancorat \u00eentr-un predicat explicit. Propozi\u0163ia pe care reu\u015fe\u015fte s\u0103 o transmit\u0103 o imagine bun\u0103 devine un material de pres\u0103 \u00een sine, care construie\u015fte o fraz\u0103 coerent\u0103 cu titlul articolului pe care \u00eel \u00eenso\u0163e\u015fte. <\/p>\n

Din nefericire, \u00een presa din Rom\u00e2nia se \u00eent\u00e2mpl\u0103 foarte des ca singurul criteriu de publicare a unei imagini s\u0103 fie spa\u0163iul excedentar. Situa\u0163ie la fel de grav\u0103 \u015fi de des \u00eent\u00e2lnit\u0103 ca cea \u00een care, din lips\u0103 de spa\u0163iu, se renun\u0163\u0103 la imagini de cert\u0103 valoare, care nu de pu\u0163ine ori spun mai mult dec\u00e2t tone de cuvinte. Un lucru \u015fi mai grav se \u00eent\u00e2mpl\u0103 atunci c\u00e2nd apar interven\u0163ii "creative" pe imaginea oferit\u0103 de fotograf. Recadrarea cu pretexte strict "estetice", flip<\/em>-ul (imagine \u00een oglind\u0103, cum se obi\u015fnuie\u015fte s\u0103 se spun\u0103) ascunde, de fapt, inabilit\u0103\u0163i \u00een departamente colaterale, cum ar fi tehnoredactarea, \u015fi fac din situa\u0163iile amendate la publica\u0163ii de prestigiu, o flagrant\u0103 modalitate de lucru \u00een redac\u0163iile diletante. <\/p>\n

Situa\u0163iile de mai sus apar dintr-o \u00een\u0163elegere gre\u015fit\u0103 a fotografiei de pres\u0103. Lipsa unei \u015fcoli specializate \u00een fotografie \u00een care tehnica, estetica, categoriile, problematica s\u0103 fie analizate \u00een profunzime duce la lipsa de criterii, ceea ce face, paradoxal, ca fiecare s\u0103 se cread\u0103 priceput. Acest lucru are drept consecin\u0163\u0103 lipsa de autoritate a fotoreporterului \u00eentr-o redac\u0163ie \u00een care toat\u0103 lumea "\u015ftie" fotografie. <\/p>\n

R\u0103m\u00e2n\u00e2nd un domeniu prin excelen\u0163\u0103 tehnic \u015fi utilitar, la \u00eendem\u00e2na tuturor, fotografia nu s-a consacrat ca domeniu artistic. \u00cen schimb, ca instrument de expresie \u015fi comunicare, prin fotografie s-au consacrat mul\u0163i arti\u015fti. "Coloana Infinitului" de la T\u00e2rgu Jiu nu consacr\u0103 turn\u0103toria \u00een bronz ca domeniu artistic, ci \u00eel confirm\u0103, \u00eenc\u0103 o dat\u0103, pe artistul Constantin Br\u00e2ncu\u015fi.<\/p>\n<\/div>\n

Mihai VASILE,<\/div>\n
\"Mihai<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Prezentare la Universitatea din Bucure\u015fti, Facultatea de Jurnalism Valoarea de document a unei imagini are dou\u0103 coordonate - timpul \u015fi locul. Ele sunt de tip obiectiv \u015fi reprezint\u0103 instrumentele principale cu care subiectivitatea \u015fi profesionalismul fotojurnalistului opereaz\u0103 asupra evenimentului la care asist\u0103. Astfel, alegerea momentului \u00een care fotograful apas\u0103 pe declan\u015fator ca \u015fi a unghiului din care se face fotografia devin nu elemente de tip creativ, ci mai degrab\u0103 stilistic. Exemplul cel mai bun ar fi situa\u0163ia \u00een care, dac\u0103 […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.mihaivasile.com\/ro\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/53"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.mihaivasile.com\/ro\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.mihaivasile.com\/ro\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mihaivasile.com\/ro\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mihaivasile.com\/ro\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=53"}],"version-history":[{"count":29,"href":"https:\/\/www.mihaivasile.com\/ro\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/53\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":716,"href":"https:\/\/www.mihaivasile.com\/ro\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/53\/revisions\/716"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.mihaivasile.com\/ro\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=53"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}